音频信号用多少带宽的运放，电话的音频带宽是多少

1，电话的音频带宽是多少

4kbit/s

200Hz到3500Hz之间

电话的音频带宽是多少

2，通用集成运算放大器适合放大什么频率信号

通用集成运算放大器一般带宽达 1 MHZ正常使用一般在音频或超音频范围

通用集成运算放大器适合放大什么频率信号

3，传一路高质量的立体声音频信号需要多少带宽

主码流一般4M-8M，可以通过进入摄像头的web配置界面来控制码流大小，一般常用场合按照4M计算网络带宽。

得看录制的时候怎么录制的，例如手机录制，出不来立体声，如果是立体声的到只用一个喇叭放出，你也听不出立体声，所以，如果音频不是立体声形式录制的无法改成立体声

传一路高质量的立体声音频信号需要多少带宽

4，无线电波传视频和音频信号需要的带宽

看采用何种调制方式，模拟调制中，FM最大，AM是基带频率2倍，SSB最省带宽（等同于基带带宽）；数字调制要看信源编码的压缩能力，有可能获得更小的带宽。上面说的基带带宽，对于标准广播电视信号为6MHz，如果图像分辨力低一点，可以更小些；高质量音乐20kHz，电话语音3~4kHz。

5，声音信号应该放大多少倍求助

首先，你要弄清楚，你这个发声的扬声器发出的音频信号有多大幅度。另外，你用741接收到的信号用来干什么？推喇叭、推耳机、还是提取信号做处理？如果是推喇叭或者推耳机只用741做电压放大是不够的，还需要功率放大器。741的输出幅度只要在后级功放的输入范围内就可以了。如果是作信号处理，比如AD变换，那就要看AD芯片的输入范围了。

搜一下：声音信号应该放大多少倍？求助

6，视频信号和音频信号的带宽

视频信号:复合视频信号根据制式的不同，信号的带宽也有一定的差异，见下表。由于复合视频的传输带宽相对比较窄，目前在系统设计中并不是一个主要的考虑因素。 PAL B/G/H PAL I PAL D PAL N PAL M NTSC SECAM 每帧线数 625线 625线 625线 625线 525线 525线 625线行频范围KHz 15.625 15.625 15.625 15.625 15.75 15.734 15.625 场频范围Hz 50 50 50 50 60 60 50 彩色副载波MHz 4.43 4.43 4.43 3.58 3.58 3.58 4.4 信号带宽MHz 5.5 6 6.5 4.5 4.5 4.5 6.5 音频信号的带宽:20Hz-20000Hz

7，运放的带宽问题

因为运放的带宽有限制啊，放大时，你必须考虑进去，你看下数据手册就知道了建议你换下OP27试试至于便宜运放，我也不太清楚，不过一般的TL082系列的带宽大吧，你看一下吧

运放的带宽简单来说就是用来衡量一个放大器能处理的信号的频率范围，带宽越高，能处理的信号频率越高，高频特性就越好，否则信号就容易失真，不过这是针对小信号来说的，在大信号时一般用压摆率（或者叫转换速率）来衡量

8，想把06V正弦波或方波5MHZ的信号放大到10V左右用什么运放

OPA690可以用，它的带宽是足够了，1800MHz，它的工作电压单电源可以到+12V，如果放大17倍左右，它可以工作到100MHz左右。OP07是不行的，它的单位增益带宽典型值是600kHz，比5MHz差得很远。HA2510也不行，带宽指标虽然比OP07要好些（30MHz），按它的带宽计算，5MHz的信号只能放大6倍左右，要放大17倍左右就不够了。一个运放能完什么样的任务，必须以指标参数为依据，不能想当然地认为它行或不行。

你好！可以用0P07或HA2510如有疑问，请追问。

9，怎么选择运放

运算放大器是整个模拟电路设计的基石，选择一个恰当的放大器对于达到系统设计指标至关重要。 1.运放供电电压大小和方式选择； 2.运放封装选择； 3.运放反馈方式，即是VFA (电压反馈运放)还是CFA(电流反馈运放)； 4.运放带宽； 5.压摆率大小，这决定全功率信号带宽； 6.Offset电压和Offset电流选择； 7. Offset电压随温度的漂移大小，即ΔVoffset/ΔT大小； 8.运放输入阻抗选择； 9.运放输出驱动能力大小选择； 10.运放静态功耗，即ICC电流大小选择； 11.运放噪声选择； 12.运放驱动负载稳定时间。不才向大家推荐一些俗俗的运放，肯定能买到，能适应大多场合。 1. 速度要求不高，或直流放大： LF441(单),LF442(双),LF444(四),TL084(四) (以上运放为JFET输入，阻抗极高，不必考虑输入端的阻抗平衡) OP07(单，高精度，有调零端，速度可是特别慢,用于直流放大不错) 2. 速度比较高，音频范围，倍数不超过100： LF356(单),LF353(双),LF347(四),TL074(四) (以上运放为JFET输入，阻抗极高，不必考虑输入端的阻抗平衡) OP27(单，高精度，有调零端，速度比LF356快) NE5534(用于音响放大，音质很好，但输入阻抗低) 3. 高速OP37(单位频响50MHz,但一定不能用做跟随器！在闭环增益小于5时会自激) 4. 低压或单电源 LM324(太慢) 或许你猜错了,是-10V.这就是你超出共模电压范围使用的结果.当然,如果你换成LM324, 就没有这种效果了.幸好,现在Maxim公司和NS公司都推出了Rail to Rail运放,他们的共模电压范围和电源电压相同. 3. 输出电压摆率SR 如果你正在用运放放大高频大幅值信号,一定不要忽略SR参数,他表示输出电压每微秒最大的变化量.举例说明,uA741的单位带宽为1MHz,SR=0.7V/us,如果你将他接成跟随器形式(增益=1),此时,如果你输入幅值为 -5V~+5V,频率为200KHz的方波,那么,输出结果一定使你大失所望,他的输出居然是一个幅值只有2V左右的怪怪的三角波. 略做补充: 1. 对于低电势放大线路,还要考虑失调,温漂和输入噪音. 2. 对于高精度线路,应注意共模抑制比,一般来说共模抑制比高的OP其线性较好. 3. 注意输入电阻,双极型OP一般在几百K至几十M.运放的自激有多种可能引起: 1. 补偿不足. 例如OP37等运放,在设计时,为了提高高频响应,其补偿量较小,当反馈较深时会出现自激现象.通过测量其开环响应的BODE图可知,随着频率的提高,运放的开环增益会下降,如果当增益下降到0db之前,其相位滞后超过180度, 则闭环使用必然自激. 2. 电源回馈自激.从运算放大器的内部结构分析,他是一个多级的放大电路,一般的运放都由3级以上电路组成,前级完成高增益放大和电位的移动,第2级完成相位补偿功能,末级实现功率放大.如果供给运放的电源的内阻较大,末级的耗电会造成电源的波动, 此波动将影响前级的电路的工作,并被前级放大,造成后级电路更大的波动,如此恶性循环,从而产生自激. 3. 外界干扰. 确切的说,这并不算自激,但现象和自激相似.输出产生和输入无关的信号.因为我们处于一个电磁波笼罩的环境之中, 有50Hz和100Hz的工频干扰,数百Hz的中波广播干扰,数MHz的短波干扰,几十到几百Hz的电视广播和FM广播干扰,1GHz左右的无线通讯干扰等.如果电路设计屏蔽不佳,干扰自然会引入电路,并被放大. 如果电路出现自激现象,首先应该判断是哪种原因造成的.第一种自激出现在运放闭环使用,而且增益较低的情况下,一般只有增益小于10的情况下才能出现.其实这种自激最好解决,正确的选择运放即可,对于一些高速运放,其厂家手册中都会注明最低的闭环增益. 与此相反,后两种情况都是在高增益情况下发生,这一点非常重要,可以准确的判断自激的原因. 相对而言,后两种自激较难解决,本人不谦虚的说,只有具有一定的模拟电路设计经验,才有可能避免以上情况的发生.基本原则是尽量增加地线的面积,在运放供电印脚附近,一定是附近增加高频退殴电容,采用高频屏蔽等方法消除自激,减小干扰

10，音箱性能的几个重要参数逐一解说

一、衡量放大器的技术指标衡量放大器的技术指标常用的有如下几项：输出功率、频响范围、信噪比和失真度。它们的具体意义如下： 1、输出功率功率在物理学上的定义为：施加在一个负载电阻上的电压与其所流过的电流的乘积。经过数学变换后为：施加在该负载电阻上的电压的平方值再除以该负载的阻值、即为施加在该负载电阻上的功率。输出功率的计量单位为：瓦特（W）、简称为瓦。放大器的输出功率即为该放大器能在一个负载上所施加电压值大小的能力。输出功率越大则表明该放大器在—固定值的负载电阻上施加的电压越大，在多媒体音箱中喇叭即为负载电阻，即功率越大则声音音量越大。在电工学中，常用的功率指标为最大不失真连续功率（RNS）或平均功率，这种叫法在多媒体音箱使用说明书中也很常见。 RNS功率的意义为在给定一定失真度的条件下，在负载两端所测得电压与电流有效值的乘积。根据产品不同的等级、失真度的取值有所不同，常见的有1%、3%、5%、和10%，在多媒体音箱中一般都取值为10%，而在高保真放大器中一般取值为1%。在多媒体音箱中还常见一种功率标称——音乐功率。音乐功率本来是用来衡量放大器对音乐信号最大的动态功率，但是由于它的算法至今没有标准的定义，因此目前（音乐功率）已成为一种商业标称，没有什么实际意义，现在真正有素质的产品是不会用这种标称的。顺便指出，普通放大器的功率越大则制造成本就越高。一般区媒体音箱放大器的RVS功率在5W左右即可，而要求较高的则在20W左右。注：均未含超低音音箱功放功率。 2、频响范围我们知道人耳所能听到的音频信号是从18HZ-20KHZ的不同频率不同波形和不同幅度的瞬变信号，因此放大器要很好地完成音频信号的放大就必须拥有足够宽的工作频带。一般要求放大器的频带要覆盖音频信号的带宽。但是一个放大器的带宽总是有限的。我们通常把一个放大器在规定功率状况下，在频率的高、低端增益分别下降0.707倍时（-3dB）两点之间的频带宽度称为该放大器的频响范围。一台优秀放大器的频响范围应该在18HZ-20KHZ。一般来说，放大器的频响指标是比较容易达到的。 3、信噪比放大器的输出信号电压与同时输出的噪声电压之比。即为放大器的信号噪声比，简称为信噪声比。通常用英文字符S/N来表示，它的计量单位为分贝(dB)。信噪比越大，则表示混在信号里的噪声越小，音质量就越高。反之，放音质量就越差。信噪比是多媒体音箱中的一个重要指标，只有信噪声高、声音的重放才可能清晰、干净和有层次，多媒体音箱中，放大器的信噪比要求至少大于70Db、最好大于80dB。一般高保真放大器的信噪比要求大于或等于90dB。 4、失真失真度是用一个未经放大器放大前的信号与经过放大器放大后的信号作比较，比较后得出的差别我们称之为失真度，其单位为百分比。失真有多种：谐波失真、互调失真、相位失真等。我们一般所指的失真度即为谐波失真。谐波失真是由放大器的非线性引起的，失真的结果是使放大器输出产生了原信号中没有的谐波分量，使声音失去了原有的音色，严重时声音会发破、刺耳。多媒体音箱的谐波失真在标称额定功率时的失真度均为10%，要求较高的一般应该在1%以下。谐波失真还有奇、偶次之分，人们通过试验和分析发现，奇次谐波失真可使人烦躁不安，而少量的偶次谐波则能使音色更好听。衡量音箱的技术指标衡量音箱的技术指标常用的有如下几项：承载功率、频响范围、灵敏度、失真度等。它们的具体意义如下： 1、承载功率音箱的承载功率主要是指在允许喇叭有一定失真度的条件下，所允许施加在音箱输入端信号的平均功率。 2、频响范围音箱的频响范围是指该音箱在音频信号重放时，在额定功率状态下并在指定的幅度变化范围内，所能重放音频信号的频响宽度。从理论上讲，音箱的频响范围应该是越宽越好，至少应该是在18HZ-20KHZ的范围。但是事实上这样是有问题的，一则是受到听音环境的限制。因为要重播低频信号受到了房间的容积限制。二则受到了喇叭的尺寸和音箱的体积限制。三则音箱的频响范围越宽对放大器的要求就越高，否则放大器的缺点全让音箱给暴露了。如：如果音箱的高音很好，而放大器的高频部分噪声很大，那么这时我们就会听到不愿意听到的高频噪音。四则是通过经验分析得出一个规律。即：音箱的高、低端频响上、下限之乘积为50万左右时，这时声音会比较好听。如：一个音箱的低端下限为25HZ时，那么高端的上限则最好能在20KHZ，而另一个音箱的低端下限在40HZ时，那么高端上限则最好能在12KHZ左右。当然，这一条只是经验而已，只能作为参考。多媒体音箱的频率范围要求一般在70Hz-10KHZ（-3dB）即可。要求较高的可在50-16KHZ（-3dB）左右。注：此频响范围已包含超低音箱。 3、灵敏度音箱的灵敏度是指在经音箱输入端输入1W1KHZ信号时，在距音箱喇叭平面垂直中轴前方一米的地方所测试得的声压级。灵敏度的单位为分贝（dB）。音箱的灵敏度越高则对放大器的功率需求越小。普通音箱的灵敏度在85-90dB范围内。多媒体音相的灵敏度则稍低一些。 4、失真度音箱的失真度定义与放大器的失真度基本相同。不同的是放大器输入的是电信号，输出的还是电信号，而音箱输入的是电信号，输出的则是声波信号。所以音箱的失真度是指电信号转换的失真，声波的失真允许范围是10%内，一般人耳对5%以内的失真基本不敏感。音质评价基础我们购买一套多媒体音箱的最终目的是希望有良好的音质音色，那么何为音质音色？音质如何评价其优劣？下面让我们了解一下这方面的知识。 1、声音的物理性能声音即物体振动时带动空气的振动后被人耳所感知的感觉。声音是由以下几个要素构成：音量、音高、音色和音品。音量：音量即声音的响度，是人耳对声音的强弱的主观评价尺度，其客观评价尺度是声音的振幅大小。音高：音高即音调，是人耳对声音调予高低的主观评价尺度，它的客观评价尺度是声音的频率。音色：音色即声音的频频谱，人耳除了对声音的响度，音高有明显的辨别能力外，还能很准确地判断声音的音色。如：小提琴和钢琴演奏同一音高的音符时，人们能够根据其音色和音品分辨出哪一个是小提琴、哪一个是钢琴的声音。音品：音品即声音的波形包络。声音的谐波组成和波形的包络，包括声音的开始和结束的瞬态，即确定了声音的特征，在人们的习惯中，通常把音品称为音质。 2、人耳的听觉特性人耳的听觉特性是指人对声音信号在听觉上产生的心理反映。人耳的听觉特征反映了人对声音强度在不同频率时敏感的程度，人耳在小信号时对高端（600HZ以上）和低端（500HZ以下）频率敏感度较差，而对3000HZ-4000HZ的频率敏感度最强。而且声音音量越小，这一特征就越明显。人们把这一特征描绘成曲线即为声音的等响度曲线，在音响设备中常见有一等响度开关，其功能就是在小音量时对高、低音进行适当地提升或补偿。 3、声音的动态范围声音的动态范围即声音从最弱变到最强的范围。声音的动态范围还与频率有关。动态范围最大的频率区间是1000-6000HZ，动态范围的计量单位是分贝(dB)。在自然界中，每种物体或乐器的发音都有其动态范围，因此要高保真地重放这些声音就必须要求音响设备的动态范围足够大。一般多媒体音箱的动态范围最好能大于60dB，而高保真音响的动态范围则要求大于90Db。

一、阻值：与扩机匹配问题。二、声响频率：声音输出频率范围。三、失真度。四、方向性。